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11.7 思修
婴儿-全能自恋
在青春期之前,自我和客观世界之间隔着“妈妈”
一战期间,抑郁的母亲哺乳,婴儿会不吃饿死
负面情绪的根源都是恐惧,对错对应胜负,胜负对应生死,人怕死,所以要争对错。赢比对更接近于生
被一个恐惧推进另一个恐惧里
情绪=欲望+认知
情绪=自恋受挫
真正的成长都是痛苦带来的
你能制造多大的麻烦,就有解决多大麻烦的能力
11.10 信概讲座
Apollo自动驾驶
- 感知。感知是一切智能的基础;感知融合
- 规划。在两点之间搜索最优路径
11.13 爱的心理学
Triangular theory of LOVE
亲密、激情、承诺
Sternberg’s sub-theory: Love as stories
爱情是习得的,故事包括看别人的故事,也包括自己的故事
11.3 信概
机器语言 → 汇编语言 → 命令式语言 → 函数式语言 → 逻辑式语言
面向方面的编程、概率编程语言
元编程:编写编程语言的语言,让编写领域编程语言更方便
程序合成:从问题的规约直接生成程序
如何验证程序是对的?阿里、华为都有人专门给程序写证明,但是写证明人力成本很高
怎么知道证明写对了?可以用程序检测证明是否正确
能不能自动证明?哥德尔不完备定理、停机问题
没法保证全部判断准确,则可以退一步“上近似”or“下近似”
上近似(软件分析):告诉你在某方面(如内存泄漏)没错就肯定没错,告诉你有错可能实际上没问题(如类型系统是为了防止程序错误,通不过类型检测程序也可能没bug)
下近似(软件测试):告诉你有错就肯定有错,告诉你没错实际上可能出错(如OJ上的测评)
11.3 艺术史导论
艺术按照黑格尔的模式发展
白居易的无弦琴 与 《4分33秒》
外国对中国园林的研究早于对中国建筑的研究
冯纪忠:中国风景园林的五个时期
- 战国~两晋:再现自然以满足占有欲,铺陈自然如数家珍 客体(形)
- 两晋~唐:以自然为情感的载体 客体(情)
- 唐~北宋:师法自然,以自然为探索对象 客体(理)
- 北宋~元:反映自然,追求真趣,掇山理水 主客体
- 明清:创造自然,以写胸中块垒 主体(意)
中国园林不以长久存在为目标,因此现在很少看到真迹,但是根据古人的文字描绘我们可以复原
- 白居易《庐山草堂记》
元和十一年秋,太原人白乐天见而爱之,若远行客过故乡,恋恋不能去。
古人满18岁以远游为成年礼。因此他们既眷恋家乡,又渴望远行
“美不自美,因人而彰。兰亭也,不遭右军,则清流修竹芜没于空山矣!”
三间两柱,二室四牖,广袤丰杀,一称心力。洞北户,来阴风,防徂暑也;敞南甍,纳阳日,虞祁寒也。木斫而已,不加丹;墙圬而已,不加白。
克制对空间的占有的欲望,够用就行,冬暖夏凉
一宿体宁,再宿心恬,三宿后颓然嗒然,不知其然而然。
《庄子》:“今日吾丧我”
夹涧有古松老杉,大仅十人围,高不知几百尺。修柯戛云,低枝拂潭,如幢竖,如盖张,如龙蛇走。松下多灌丛,萝茑叶蔓,骈织承翳,日月光不到地,盛夏风气如八、九月时。下铺白石,为出入道。 堂东有瀑布,水悬三尺,泻阶隅,落石渠,昏晓如练色,夜中如环佩琴筑声。
好舒服啊
矧予自思:从幼迨老,若白屋,若朱门,凡所止,虽一日、二日,辄覆篑土为台,聚拳石为山,环斗水为池,其喜山水病癖如此。
没园林就活不下去了hh
- 司马光《独乐园记》
熙宁四年迂叟始家洛,六年买田二十亩于尊贤坊北关,以为园。其中为堂,聚书出五千卷,命之曰“读书堂”。
比白居易草堂的规模大多了
沼东治地为百有二十畦,杂莳草药,辨其名物而揭之。 圃南为六栏,芍药、牡丹、杂花各居其二。每种止植两本,识其名状而已,不求多也。
多识鸟兽草木之名
自未始有形之前,暨四达无穷之外,事物之理,举集目前。所病者,学之未至,夫又何求于人,何待于外哉!志倦体疲,则投竿取鱼,执衽采药,决渠灌花,操斧剖竹,濯热盥手,临高纵目,逍遥相羊,唯意所适。明月时至,清风自来,行无所牵,止无所柅,耳目肺肠,悉为己有,踽踽焉、洋洋焉,不知天壤之间复有何乐可以代此也。
学不动就开始摸鱼
- 祁彪佳《寓山注序》
大抵虚者实之,实者虚之,聚者散之,散者聚之,险者夷之,夷者险之。
园林的异同
法式园林中人工和自然不构成对立关系,人工捆住了自然,人工远大于自然;
英式园林中人工和自然也不构成对立关系,自然远大于人工
修剪园林中人工和自然的力量相当,但没有达成和解;
日本园林中两者力量也相当,但达成了和解,抹去人为的痕迹;
中式园林中两者力量也相当,也达成了和解,但是和解的方式是走向人工
孙新斋:想园 没钱盖实体的园林,在脑中想象,用绘画、诗文来表现
大观园也是“想园”
11.13 犯罪通论
犯罪的判定:1.法益作为入罪的依据 2.道德作为出罪的条件 3.当事人在实施行为时是不是可谴责的?能不能负责任?
刑事归责的演变
客观归罪与主观归罪:视客观结果or主观恶意进行定罪
团体责任与个体责任:总体上从团体(株连九族)到个体责任,当然当代刑法也规定了一些组织行为本身就是犯罪,带有团体责任的色彩
行为责任和行为人责任:视行为恶性or行为人的再犯可能进行定罪
绝对责任(严格责任)与罪过责任:客观结果or可谴责的心理事实
责任理论
从心理责任到规范责任
心理责任论:行为人有责任能力,心理上存在故意或过失,即肯定责任
心理责任相较于客观归罪有进步,但也不能完全依赖于心理事实(e.g. 假想防卫)
规范责任论:人能够理解规范的命令与禁止,具有行为能力,能够期待行为人根据规范的命令或禁止实施合法行为时,才能进行责任非难
(核心命题:)期待可能性(他可以不这么干才能定罪;如果设身处地,他很难不这么干,我们也不该苛责他)
功能责任论:面向未来,值不值得用刑法进行预防
责任要素
- 责任能力:理解能力+控制能力
- 精神病的鉴定?
- 间歇性精神病?事后如何回溯?
- 不属于精神病的智力低下?
- 有些在精神医学上属于精神疾病(如心理变态),但是在司法上仍然构成犯罪
- 醉酒一般不属于精神疾病。行为人自愿自主地让自己陷入醉态,因此要对此后的行为负责。那劝酒呢?仍然是自愿自主的。
- 责任故意(过失):对法规范敌视或者漠不关心(不足够重视)
责任故意比行为上的故意要件更偏离法律规范。
- 行为人是否能认识到自己的行为可能违反法规范
- 传统观点:对法律条款的无知不能作为免罪的理由。这是因为过去的犯罪基本都是自然犯,伦理犯,不存在认知的问题
- 当代观点:出现了很多专业性很强的条款,法定犯、行政犯越来越多,传统观点不再适用。因此要将认知的可能性纳入考虑 我国目前司法实践中还没有认可的
- 期待可能性:能不能期待当事人做出合法行为
- 可以作为超跃法规的阻却责任事由
- 警方犯意型诱惑免却被诱惑人责任,警方机会型诱惑不能免却责任
- 义务冲突的两难境地(救老婆or救老娘)可以阻却责任
- 安乐死。在极端情况和医学伦理的情况下医生不具有期待可能性
11.14 古代西亚北非神话与艺术
“重见天日”的奥义:奥西里斯神话与《亡灵书》
神话 观念
艺术 实践 墓葬艺术
埃及文化和两河流域的文化都终结于亚历山大大帝
《亡灵书》缓解人的生存压力和死亡焦虑
希腊的神殿是后来挖掘出来的,本来已经逐渐成为传说,但是埃及的金字塔一直都在那里
存在从命名开始?
“奴隶是造不出金字塔的”
“金钱在艺术的历史中至关重要”
maat代表正义
埃及人很重视言语,《亡灵书》中多次出现“我不曾口出恶言”“我不曾说谎”
亡灵书是一种无罪辩护
Osiris Horus Seth
心比羽毛更轻,呼应着埃及人生存的轻盈状态
九神论 Geb地 Nut天
两个狮子表示昨天和今天
“好死”:模仿Osiris
埃及人的死亡不是一个瞬时的时间节点
11.4 当代中国文学
极“左”思潮影响下的文学
大连会议:“中间人物”
周扬的转向
王蒙
11.17 计概
图灵机停机问题:存不存在一台图灵机能判断任意一台图灵机能不能停机?(图灵机能停机表示能计算,即effective)
等价于:是否存在一个程序P(x,y)对输入的程序x和初始输入y,判断x会不会死循环,利用“康托尔的对角线法则”证明
11.20 艺术史导论
戏剧的定义(王国维):必合言语、动作、歌唱,以演一故事,而后戏剧之意义始全。
戏剧必须要有很强的故事性。
戏剧与小说受众心理的差异:个体受众之间会不会互相影响
李渔:填词之设,专为登场。圣叹所评,乃文人把玩之《西厢》,非优人搬弄之《西厢》也。文字之三昧,圣叹已得之;优人搬弄之《西厢》,圣叹犹有待焉!
→ 阅读的剧本不同于表演的剧本
李渔:曲文之词采,与诗文之词采虽但不同,且要判然相反。何也?诗文之词采,贵典雅而贱粗俗,宜蕴藉而忌分明。词曲不然,话则本之街谈巷议,事则取其直说明言。凡读传奇而有令人费解,或初问不见其佳,深思而后得其意之所在者,便非绝妙好词。
→ 各种门类的艺术追求不该是同质的
李渔:古人呼剧本为”传奇”者“,因其事甚奇特,未经人见而传之,是以得名,可见非奇不传。戏法无真假,戏文无工拙,只是使人想不到,猜不着,便是好戏法,好戏文。
需要与愿望:需要是有确定标准的,有止境的,饱了不能再饱,暖了不能再暖;而愿望是没有确定标准的,无止境的,美了希望能更美,新了希望能更新。“美”虽然没有确定标准,变化多端,我可能没法追求到确定的“美”,但是追求“美”的愿望能赋予我激情,提高我生活的质量
“为学日益,为道日损”,古代知识分子追求的是“道”,而不是“学”。“道”是放弃,“学”是增加(知识);戏文(按照李渔的说法)是智力的游戏,求的是故事情节的新奇,而诗文则求含糊留白,通过语词上的减法追求“道”
李渔:鸿文大篇非吾敢道,若诗歌词曲及稗官野史实有微长,不效美妇一颦,不拾名流一唾,当世耳目为我一新。使数十年来,无一湖上笠翁(自称),不知为世人减几许谈锋,增多少瞌睡。
古希腊的艺术为什么如此完美?
席勒:完美的古希腊艺术是古希腊人美好生活的反映
尼采:正是因为古希腊人生活得太苦,所以才需要这样完美的艺术来安慰自己
尼采的解释更加合理,悲剧显然不能是美好生活的反映(?)
David Davies: ART as preformance
之前的主流观念是ART as concepts,艺术怎么实现不重要,概念更重要;
在AI出现之后,艺术成果的终点已经没这么重要,preformance重新被重视
艺术作品多元本体论:绘画、书法为一级艺术(单体艺术),有真品和赝品之分;音乐是二级艺术(多体艺术),没有赝品
也有艺术作品一元本体论
剧本与表演的关系?
剧本是乐谱,表演是演奏 → 其实剧本对表演的约束没有这么大
剧本是原料/菜谱,表演是菜肴
黄佐临把“写意”翻译成essentialism,格洛托夫斯基认为写意戏剧不是在表演动作,而是在表演动作的”本质“(?)
等待戈多:戏剧“之外”的东西已经多于“之中”
11.24 形策
一个地区发展得好不好不是只看高楼大厦,还要看医疗教育等等有没有跟上
蒋介石也是反对台独的,因为台独的核心观点就是台湾是独立于中国的国家,那么从中国来的政权就是入侵者了,因此他在语言、思想上做了一系列工作,客观上保留了台湾和大陆的联系
蒋经国和邓小平是同班同学
“中坜事件”选举舞弊
“高雄/美丽岛事件”
九二共识的完整表述:海峡两岸都坚持一个中国的原则,努力谋求国家统一,但在海峡两岸事务性商谈中,不涉及一个中国的政治含义
- 作者:XiaoTianyao
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